XIX век — время, когда тон в городской среде задавали купцы. В жизни города Александрова особую страницу занимает история купеческого рода Зубовых, основателей первых в городе бумаготкацких и красильно-набивных фабрик.

Представители этой известной в Александрове семьи играли заметную роль в экономической и общественной жизни города: избирались городскими головами, им присваивались звания почетных граждан Александрова. Среди Зубовых были фабриканты, предприниматели, а также яркие представители городской интеллигенции: врачи, музыканты, художники. К одной из ветвей старинного рода Зубовых относится семья художников Лавровских. Лавровские не относятся к числу известных художников, но для провинциального Александрова это было весьма самобытное и довольно значительное явление. В общей сложности девять человек одной семьи связали свою жизнь с искусством живописи. Далеко не в каждом уездном городе в то время было такое большое количество художников одной семьи с высокопрофессиональным образованием. Московское Строгановское училище, Петербургская академия художеств открыли свои двери перед талантами Лавровских. В собрании музея-заповедника «Александровская Слобода» — девять полотен, принадлежащих кисти художников Лавровских и в разное время переданных в музей потомками рода.

Наиболее ярким представителем семьи художников Лавровских является Дмитрий Дмитриевич, 1858 г.р. Получив начальное образование в сельской школе, продолжил обучение в Александровском высшем 4-классном училище, а позже в Московском Императорском художественно-промышленном Строгановском училище. По его окончании поступил в Петербургскую академию художеств, но закончить ее не удалось. После смерти жены Анны Ивановны Куликовой на попечении Дмитрия Дмитриевича осталось трое малолетних детей, и он вынужден был прервать обучение и вернуться в Александров. Выполнял работы в Александровском соборе Рождества Христова, в близлежащих селах: Бакшееве, Андреевском, Бакино. Принимал заказы от жителей города и крестьян на исполнение портретов. Дмитрий Лавровский один из семьи получил наиболее полное художественное образование. Несмотря на относительную несвободу в выборе тем, его творческое наследие наиболее разнообразно и более высокого уровня исполнения. Все его живописные работы были переданы родственниками в музеи городов Александров и Суздаль.

Наибольший интерес представляет картина Узник«, написанная Д.Д.Лавровским в конце XIX в. в период его обучения в Строгановском училище. Работа была представлена на одной из столичных выставок, но была снята цензурой. Главный персонаж картины имел внешнее сходство с русским революционером-народником Андреем Желябовым — одним из активных организаторов покушения на Александра II.

В творческом развитии каждого художника бывают периоды, когда возникает желание реализовать себя в сюжетной картине. Работа кисти Дмитрия Лавровского с изображением пожилой крестьянки и девочки, читающей книгу, раскрывает эту грань его творчества. Для изображения бабушки натурой послужила родственница художника М. С .Лавровская. Возможно, именно поэтому ее образ выписан художником наиболее тщательно. Поскольку сам автор был выходцем из крестьянской семьи, тема народного быта была для него близка и понятна. Поэтому так проникновенно написаны им эти светлые образы представительниц двух разных поколений.

Особое значение в творчестве художников семьи Лавровских играл исторический жанр. Это было связано, несомненно, с древней историей Александровской слободы, где проживал и откуда правил первый русский царь Иван Грозный, и города Александров, где жили и творили живописцы Лавровские. И каждый из них по-своему стремился отразить это в своем творчестве. Так, Федор Дмитриевич в 1895 г. написал копию с картины А.Н.Новоскольцева «Последние минуты митрополита Филиппа». Особенно удалось художнику повторить световой эффект на картине. Свет падает на лицо преподобного одновременно с трех сторон: из отдаленного небольшого окна, от лампады и от свечи. От этого освещения взгляд митрополита кажется просветленным, без тени испуга, а лишь печаль и покорность воле Господа, взирающего на него со стены. Старческая рука твердо держит горящую свечу так, что даже пламя ее остается неподвижным.

Еще один художник из семьи Лавровских, который писал в историческом жанре, — Фёдор Фёдорович Лавровский (1884-1950). Он, как и все пять детей Фёдора Дмитриевича Лавровского, еще в детстве обучался у отца рисунку, работе с акварелью преимущественно с натуры. Часто Фёдор Дмитриевич брал старшего сына на время работы в церкви в Сергиевом Посаде, в деревнях: Махре, Старой Слободе, Бакшееве, Мошнино, Шарапове. В последствии Фёдор Фёдорович окончил Императорское Строгановское Центральное художественно-промышленное училище в Москве и получил, как сказано в дипломе, звание «ученого рисовальщика». Одну из экспозиций музея украшает живописная работа-копия, выполненная Федором Фёдоровичем в 1947 г., с известной картины В.М. Васнецова «Царь Иван Васильевич Грозный».

Хотя Лавровские представляют плеяду провинциальных художников, каждый из них стремился с помощью красок и кистей изобразить то, что больше всего их волновало, захватывало мысли и воображение. Направленность работ позволяет сделать вывод, что на их творчество большое влияние оказали художники-передвижники.

И, конечно, множество произведений художников-передвижников было посвящено русской истории. Произведения исторического жанра часто описывают узловые, значительные события истории Руси, при этом им присуща детализация образов, характерных для того или иного исторического момента. Думается, что в творчестве художников Лавровских это направление занимало особое место, и, возможно, были у них и авторские работы. Из того, копии каких полотен написаны художниками, можно сделать вывод, что их волновала не только история России, но и конкретно история и значимость того места, где они жили и трудились — история Александрова и Александровской Слободы эпохи правления Ивана IV Грозного.

Ирина Короткова,
сотрудник музея-заповедника «Александровская Слобода».